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Direttore responsabile Raffaella Zelia Ruscitto
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Il crepuscolo di Arcadia: prima assoluta al Teatro degli Avvaloranti

L'opera di Marco Filiberti rientra nel cartellone "Le Vie del Teatro in Terra di Siena"

CITTA’ DELLA PIEVE. Un viaggio intorno alla morte di Eros e della Poesia nella società contemporanea. Dal 10 al 12 luglio al Teatro degli Avvaloranti di Città della Pieve l’autore e regista Marco Filiberti porta in scena in prima assoluta il suo nuovo accadimento teatrale IL CREPUSCOLO DI ARCADIA, un dramma epico – pastorale sulla morte del desiderio nel mondo di oggi.

Prodotto da Le Vie del Teatro in Terra di Siena in collaborazione con la Fondazione Pergolesi Spontini di Jesi, il lavoro è proposto suddiviso in dieci quadri, durante i quali quindici interpreti, tra attori e danzatori, si muovono tra gli spazi di una civiltà al crepuscolo per provare a scorgere nuovi orizzonti tra le rovine della contemporaneità. Una vasta trama dove Dei, ninfe e fauni si spendono nel tentativo di salvare il mondo e far rinascere Eros.

In un tempo in cui all’età degli Dei e degli eroi è seguito quello di un’umanità soggiogata dal potere del denaro e spenta nell’assenza di desiderio, un clima spaventoso e precario grava su un mondo ormai lontano dal sacro e indifferente alla poesia. Tra il mondo degli Umani e un Olimpo distrutto anche Arcadia, terra di mezzo dove regna un’armoniosa e malinconica sensualità, è al suo crepuscolo. Quando Titania, l’unico essere umano presente nel racconto, percepirà il mondo arcadico, i suoi sensi si risveglieranno ma per capire che la bellezza è inesorabilmente perduta.

«Nella programmatica opera di distruzione del Sistema-Uomo ad opera del Sistema-Profitto – spiega Marco Filiberti – ecco caduto anche l’ultimo baluardo: Eros. Gli esseri umani, privati dei loro archetipi costitutivi (gli Dei), e con essi della loro spiritualità, delle loro pulsioni e emozioni, sono stati poi storditi con la seduzione di un consumismo ingentilito dal miraggio di sedicenti democrazie, supportato, nell’ultimo atto distruttivo, da un uso improprio e letale della tecnologia. Ecco che così anche l’educazione erotico-sentimentale – imprescindibile iter di svelamento dei sensi e delle emozioni, condotto tra proibizioni e incantamenti – è deflagrato nell’immiserente categoria della pornografia tout court».  Con la morte di Eros ogni incanto, stupore, smarrimento o palpito è venuto meno e con esso anche la funzione della Poesia e di tutte le Arti. Ciò che sembrava una manifestazione ineludibile dell’umanità, l’innamoramento e i suoi effetti, è stata disattesa producendo nuove generazioni indifferenti all’amore. «Assisto sgomento – aggiunge Filiberti – a nuove generazioni ciniche e disincantate, bruciate da un uso autistico e mercificato dello strumento-sesso, ridotto a uno dei tanti video giochi sostitutivi di una autentica relazione con il reale e l’immaginario. Nel mio spettacolo se Eros è fuggito dall’attacco dell’umanità, Apollo, Dio della Poesia, è rimasto mortalmente ferito nel tentativo di salvarlo perché Amore e Poesia non ponno andar disgiunte. Ma altre categorie fondamentali – il sacro, l’eroico, il femminino – sono state profondamente compromesse e anche di questo si tratta in questo spettacolo». Tuttavia, sebbene questa rappresentazione dell’apocalisse messa in scena da Filiberti sia imperniata su una concezione pessimistica della realtà e pervasa da un clima minaccioso e precario, esattamente come quello che viviamo ai nostri giorni, Il Crepuscolo di Arcadia non mostra l’orrore che ci circonda, bensì evoca ciò che forse è stato inesorabilmente perduto. Come se l’evocazione della bellezza, per quanto profondamente ferita, possa forse ancora generare un sentimento di rimpianto, una nostalgia sottile ben più tenace della nauseata repulsione esibita nei confronti dell’orrore contemporaneo al quale l’umanità si è totalmente assuefatta.

Anche la scrittura originale dell’autore non si serve di linguaggi realistici, ma attinge da una pluralità di fonti affioranti come una rovina dal magma di un lessico che trasfigura i protagonisti in veri e propri corpi poetici. La narrazione si snoda in un seducente gioco formale in bilico tra l’impressionismo panteista di Gide, il capriccio manierista del Tasso e la drammatica cosmogonia di Wagner. Così, delegittimati della propria identità, testi tra loro lontanissimi come Les Nourritoure Terrestres, Aminta e Gerusalemme Liberata e Der Ring des Nibelungen si fondono con suggestioni tratte da Ovidio, Shakespeare, Keats, Shelley, Woolf, Williams e Garcia Lorca per confluire in un tessuto lirico e narrativo di spiazzante sapore post moderno. Nella composita struttura drammaturgica si fronteggiano registri affatto diversi: dall’edonismo arcadico alla tensione dialettica del dialogo platonico, dalla comicità dell’opera buffa del XVIII secolo alla marmorea solennità del wort-ton-drama, dall’epos classico allo straniamento contemporaneo, declinati in un codice espressivo che fonde parola, musica, movimento e danza in un unico flusso espressivo. Il crepuscolo di Arcadia_c jpg

Il Crepuscolo di Arcadia è prodotto da Le Vie del Teatro in Terra di Siena in coproduzione con Fondazione Pergolesi Spontini e in collaborazione con il Comune di Città della Pieve ed è il secondo appuntamento della stagione 2015 di Le Vie del Teatro in Terra di Siena, manifestazione dedicata alla scena contemporanea che fino al 27 settembre trasformerà in cantiere culturale la Val d’Orcia, la Val di Chiana e Città della Pieve, un territorio di rara bellezza e integrità riconosciuto Patrimonio dell’Umanità dall’Unesco. Il programma di questa seconda edizione – inaugurato lo scorso 10 aprile con l’anteprima riservata al pubblico delle Vie del Teatro di CAIN, il nuovo lungometraggio di Marco Filiberti che uscirà nelle sale italiane il prossimo autunno – proseguirà il 26 e il 27 settembre al Teatro degli Arrischianti di Sarteano con A U R E di Alessandro Serra, spettacolo ispirato alla Recherche di Proust, e con gli incontri con gli autori e un ciclo di proiezioni all’Abbazia di Spineto dedicato al lavoro di uno dei migliori talenti della nuova regia lirica, DAVID MCVICAR.

 

MARCO FILIBERTI

Nato a Milano, è un autore e regista cinematografico e teatrale che si è imposto sin dal suo esordio con un’impronta di forte personalità. Negli anni ’90 compie un intenso percorso formativo tra teatro e musica: debutta nel Don Giovanni di Mozart con la direzione di Claudio Desderi, mette in scena Tre Monologhi per Marisa Fabbri, incide dischi per Fonit Cetra, Warner e CNI, interpreta Shakespeare, Brecht e Bernstein e si segnala come interprete dei songs di George Gherswin. Nel 2001 l’esordio al cinema con il cortometraggio Vespero a Tivoli, vincitore del Festival del Cinema di Salerno e premiato al Los Angeles Film Festival.

I suoi film Poco più di un anno fa – diario di un pornodivo (2003) e Il Compleanno (2009), venduti in molti paesi (tra i quali Stati Uniti, Canada, Inghilterra, Francia, Spagna, Germania) sono stati presentati in Festival internazionali quali Berlino e Venezia e hanno vinto, tra i molti premi, il Globo d’Oro Speciale dalla stampa estera, il Premio della critica all’Out Fest di Los Angeles, il Premio del pubblico al Festival del Cinema Indipendente di Foggia e al Terra di Siena Film Festival, il Miglior film al Festival del Cinema Italiano di Ajaccio, il Premio del pubblico alle Journées du Cinéma Italien a Nizza e il Prix de l’Université de Corse.

Nel 2012 ha presentato con grande successo l’accadimento teatrale Byron’s Ruins, prodotto dalla Fondazione Pergolesi-Spontini di Jesi e dai Teatri delle Marche e nel 2013 ha fondato in Val d’Orcia – dove vive dal 2012 – un cantiere di teatro contemporaneo connesso al territorio, Le Vie del Teatro in Terra di Siena, inaugurato con un’opera di straordinario impatto, Conversation Pieces.

Filiberti ha appena ultimato Cain, suo terzo lungometraggio in uscita nelle sale italiane in autunno. Queste ultime opere teatrali costituiscono una” trilogia apocalittica”, The plaint of the Muse.

 

LE VIE DEL TEATRO IN TERRA DI SIENA

L’associazione culturale è nata nel 2013 dalla volontà del regista e scrittore Marco Filiberti di creare una realtà artistica che si distinguesse nel panorama internazionale per identità, linguaggio e rapporto con il territorio. È un progetto fortemente topicizzato, mosso dalla volontà di decifrare i segnali di una civiltà che si sta esaurendo con uno sguardo focalizzato sul mutamento antropologico in atto.

Da un’approfondita riflessione sull’esautoramento del ruolo della cultura nella società contemporanea, sul fallimento del modello imposto dai modelli consumistici e sul rapporto drammaticamente alterato tra civiltà e natura, è scaturito un progetto di teatro contemporaneo che ha come obiettivo quello di indagare il ruolo dell’arte nel XXI secolo e la sua possibilità di incidere ancora sulle coscienze con l’onestà degli strumenti che gli sono propri e con un intenso rapporto dialettico con le proprie radici culturali.

I presupposti etici e drammaturgici che la identificano nascono dall’urgenza di ridare al teatro la sua dimensione artigianale e restituire alle Terre di Siena, riconosciuti come un modello insuperato di connubio tra natura e civiltà, la loro vocazione artistica. In questa proposta di drammaturgia connessa al territorio, LE VIE DEL TEATRO si propone come il centro di una pratica teatrale rigorosa e di respiro internazionale e di un’offerta didattica di massima specializzazione. La sua attività si origina nei territori della Val d’Orcia, della Val di Chiana, della provincia di Siena fino ai territori umbri, territori di rara bellezza e integrità, alcuni dei quali riconosciuti Patrimonio dell’Umanità dall’Unesco.

Amnesty International riconosce nell’opera artistica di Marco Filiberti un linguaggio capace di veicolare alti contenuti etici e valori umanitari, sostenendo altresì i presupposti etici e drammaturgici che identificano Le Vie del Teatro in Terra di Siena.

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